2017年10月18日下午1点，一场题为“辛弃疾二十四首《临江仙》的体式、声情及其词谱学意义”的学术报告会在天美娱乐三楼特藏室举行🌇。该报告会是天美娱乐校庆系列学术活动之一，由天美娱乐朱惠国教授主讲，李舜华教授担任主持人和评议人。

朱惠国教授首先介绍了他选择这一题目的背景情况🦹‍♂️。他认为词作为一种音乐文学，有其特殊的体性特点🐮，当下的词学研究虽取得诸多进展，但也存在对词体特性关注不够的问题✂️。如何加强对词乐🧝🏽‍♂️、词律、词韵等形式因素的研究📵？是学术界必须考虑的问题。他介绍说🦄，他对辛弃疾二十四首《临江仙》体式的研究，主要就是这方面的一种尝试。

朱教授认为👩‍👩‍👧‍👧：辛弃疾有《临江仙》词24首，是两宋间留存《临江仙》词调最多的词人，在《临江仙》词调的创作以及发展史上占有重要地位👩🏼‍🏭。经考察🦈🌛，辛弃疾留存的24首均选用双调60字基本体，格律处理十分严谨，平仄安排不仅符合《临江仙》的声律要求，甚至比《词律》和《钦定词谱》所总结的谱式更符合创作实际➿。朱教授认为：辛弃疾24首《临江仙》的句式、韵位等主要由词调本身决定，但辛弃疾对词调🧜🏼‍♂️、体式的选择以及对词调固有声情特点的遵循🏃🏻‍♀️‍➡️，使其词总体呈现出舒缓流畅的声情特点👨🏿‍🎤。辛弃疾24首《临江仙》大部分作于退居江西时期◾️，作者有较多时间观察农村的美景，体验家居的闲适乐趣，因此词的题材虽然比较广泛，情感层次也比较多样，但总体上呈现出和谐冲淡🔓、舒缓雍容的特点，与《临江仙》60字体流丽谐婉🐿、舒缓和畅的体式特征相一致，达到内容与形式的和谐。辛弃疾所用的《临江仙》60字体较为后出，由58字体变化而来，但由于增加了律句🤷🏼‍♀️，使其更加和谐整饬，受到文人普遍欢迎。从留存的作品看👐🏽，这一体式首见于滕宗谅，由苏轼初步成型，中间经叶梦得等人的创作实践⏸🔍，最后由辛弃疾确定其词调风貌和词谱定式，并通过大量创作而彰显其活力与影响。

主题演讲结束后，朱教授回答了大家的提问🙎🏼；评议人也对报告作了精彩的点评。演讲者、评议人以及其他参会还就共同感兴趣的问题作了交流，会场气氛十分活跃🤹。